Nymphe et faune, dit aussi Le Baiser
1890-1894
Épreuve en bronze à patine brune, vers 1910
Fonte à la cire perdue Hébrard
Signé : DALOU
41,5 x 18 x 21 cm
À la différence du Baiser (1887) de Rodin qui met en scène Paolo et Francesca, deux amants tirés de la Divine Comédie de Dante, Dalou nous donne à voir un fougueux baiser entre une nymphe et un faune, deux êtres issus de la mythologie. Les membres inférieurs du faune contrastent avec la chair lisse de la nymphe qui semble étouffée dans cette étreinte, abandonnée et retenue par des bras qui enlacent et des mains qui s’agrippent à son corps.
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]]>Ariane et Bacchus
1894
Marbre
81,9 x 53,3 x 53,7 cm
Williamstown The Clark Art Institute
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]]>Ariane et Bacchus
vers 1892
Épreuve en bronze à patine brune, 1903-1907
Fonte à la cire perdue Hébrard, numérotée 13
Signé : DALOU
23,7 x 12,5 x 14,6 cm
Vers 1892, Dalou réalise une série d’esquisses préparatoires sur le thème d’Ariane et Bacchus, pour répondre à la commande d’un groupe en marbre pour M. Drapé d’Agen. Achevé en juillet 1894, ce groupe sculpté entra dans les collections du Clark Art Institute (Williamstown, Massachusetts) en 1996, où il est actuellement présenté dans ses salles. La composition de ce groupe peut être rapprochée de celle de L’Amour embrassant l’Amitié (1758) de Jean-Baptiste Pigalle, commandé en 1754 par la marquise de Pompadour pour le parc du château de Bellevue et actuellement conservé au musée du Louvre. Dalou offre cependant une représentation beaucoup plus sensuelle, destinée à une délectation privée.
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]]>Jeune homme nu assis au bord de la mer
Hippolyte Flandrin
huile sur toile, 1837, 98 x 124 cm, Paris, musée du Louvre
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]]>La Vérité méconnue
s.d.
Épreuve en bronze à patine brun nuancé, vers 1920
Fonte à la cire perdue Susse Frères
Signé : DALOU Scp
14 x 12,3 x 8,5 cm
Cette œuvre, dont il existe deux versions, représente une femme prostrée, assise sur un rocher, un miroir à ses pieds.
Henriette Caillaux, historienne de l’art ayant présenté en 1935 une thèse sur la vie et l’œuvre d’Aimé-Jules Dalou, voit dans cette œuvre un rapport avec un épisode de l’Affaire Dreyfus dont les débuts remontent à 1894. Bien que les convictions dreyfusardes de Dalou soient connues, ce lien est fort possible mais pas prouvé. Le Petit Palais conserve une œuvre de Louis Convers, sculptée entre 1890 et 1903, portant le même titre et adoptant la même pose. Ces sculptures s’inscrivent dans une tradition formelle : elles sont proches de la figure de la Douleur d’Ernest Christophe, exposée au Salon de 1855 et qui orne la tombe de son auteur, au cimetière des Batignolles. Ce sujet se rapproche des nombreuses figures de femmes éplorées qui alimentent le travail préparatoire du Monument aux morts d’Albert Bartholomé, inauguré en 1899 au Père-Lachaise et que Dalou connaît. Enfin, du côté de la peinture, cette posture recroquevillée n’est pas sans rappeler le Jeune homme nu assis au bord de la mer (1836) d’Hippolyte Flandrin, conservé à Paris, au musée du Louvre.
Cette œuvre rencontre un grand succès d’édition après la mort de Dalou. Susse, dès juin 1902, choisit la version avec la terrasse polygonale pour une édition illimitée en bronze, en deux dimensions.
Ce modèle fait partie des œuvres les plus courantes du sculpteur. Il a été réalisé par la fonderie Susse ; c’est la qualité exceptionnelle de sa patine qui différencie cet exemplaire des autres. Grâce à ces effets de patine, l’accroche de l’œil sur le modelé est accentuée.
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]]>Baigneuse avant le bain
1899 ?
Épreuve en bronze à patine brun nuancé, vers 1910
Signé : DALOU
Fonte Hébrard, numérotée (1)
57 x 35 x 34 cm
Cette sculpture est la plus grande et la plus sensuelle dans l’œuvre de Jules Dalou. Elle est réalisée par la technique de la cire perdue avec toute la délicatesse et le talent du fondeur Hébrard. Cet exemplaire a une autre particularité, il est numéroté 1 ; certainement le premier tirage réalisé de ce modèle.
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